男人戴花

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大工匠的意义 查看全文

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奥运会的日子一天天的临近了,不少人还在为武术未能成为奥运比赛项目而义愤难平。我却不觉着有什么遗憾,尤其是在读到美国畅销小说评论家阿尔蒂尔是怎样评论英文版《金庸小说选集》之后。 查看全文
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4月的一天,我去了一趟故宫,为的是去看一眼近来我们成天念叨的倦勤斋。那是自光绪帝后就被尘封的几朝皇帝的特别建筑,100年后,正在大修,准备重见天日。

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地图如画 画如地图   几年前,结识了一位研究古地图的朋友,此后但凡给我介绍古地图时,她时常要强调一句:“古地图很美观,但不精确。”言下之意大概是:你经常要把它们当画来看,不要太当真。确实,人们对地图最普遍的要求就是客观真实,地图的精确度越高,对地物的反应就越接近客观真实,也就越便于人们按图索骥。而古地图在表现地物之间的距离、高差以及方位时,有时不甚讲究。大多数绘图者采用的是平面与立面相结合的形象表示法,而非现代的地图投影和经纬度法,其结果是中国传统地图就像是图画地图,地图如画,画如地图。有史实为证:在唐代,地图被认作是画的一种,唐张彦远编著的《历代名画记》,就将东汉张衡与西晋裴秀绘制的地图收录其中。不过,像画的地图就不好吗?地图的功能只是表达地形、地貌、地物吗?如果我们能宽容一点,接受地图还有其他功效,换个角度,如山水画般的古地图,就趣味盎然了。比如, 1973年出土于长沙马王堆三号汉墓的3幅绘在帛上的地图。这3幅图分别是地形图、城邑图和驻军图。驻军图所包括的范围是汉代长沙国南部营浦县、龁道县(今湖南省道县、蓝山县一带)一部分,以及南越国与它们交接的地区(今广东省北部)。其主要内容为军事或与军事有关的驻地,还有居民地。图上的乡里,均以红色圆圈表示,以里为名的有42处,其中有21处注明了户数。没有人居住的村子上则写着“今毋人”。最有趣的是,有5个里注着“不反”,如“龙里百八户不反”、“经里五十七户不反”。“不反”是什么意思呢?据专家鉴定,墓主是一位三十多岁的将军,图是他在某次战争中绘制并使用过的军事地图。经测定,其时大约为汉文帝时。那时那一带发生过战争吗?据历史文献记载,在公元前187—前180年时期,在“驻军图”所标定的范围内,即汉初南越国与长沙国交界处,曾发生过两次规模较大的战争:南越军队进攻长沙国,后来在汉中央军队的协助下,才将南越军队击退,那些个“今毋人”的注记,述说的就是战争带来的恶果:许多村子因殃及战火而荒无人烟。而上述的“不反”两个字,描述的则是另一番景象:南越国攻打长沙国时,有许多居民曾凭借着军事要塞,坚守不降,未曾反叛汉朝!这幅图当是南越军队退去后绘制的,绘图者大概不会想到二千多年后,还有人会与它相逢,并透过它身上的一笔一画,猜想汉时明月汉时风。说到风,让我想起另一幅地图。1971年出土于河北省安平县一个东汉墓中的庄园图。图中描绘的是东汉时期地主庄园的庭院建筑,可谓庭院深深深几许。不过引起我兴趣的是位于整个建筑中部的一座有5层高的瞭望楼,其最上层西北角处,竖有一个高出屋脊的黑色旗杆,杆顶上有一只黑尾、头向着风的来向的鸟形物,杆子的中部和上部两侧均有绿色飘带顺风飘飞。翻阅注释方知,它就是史书上常提及的中国古代风向器——“相风鸟”或曰“相风旌”。有很多时候,我们应向古人致敬,为了他们的智慧。相风旌就是古人聪明才智的体现之一:旗帜的前端裹着一个横杆,横杆的两端和中部连在相风鸟的身上,每当风来,风吹旗飘,鸟随风转。鸟动百里,风鸣千里。多么富有诗意的创造!在《古今注舆服》里说,“伺风鸟,夏禹所作也。”专家称此言虽不足信,但中国用“相风旌”观风、测风的历史确也非常悠久。早自殷代,先民们就创造出了测风的方法,即在风杆上系布帛、茅草、鸟羽之类的东西,至汉代,测风器已极为普遍。当时汉长安城内建有双阙,阙上即安有铜雀或称铜凤凰,古人是这样描写它的:高五尺,饰黄金,栖屋上,下有转轴,向风若翔……东汉时,张衡则制造了相风铜鸟,并将它置于汉朝的国家天文台——灵台上,与浑天仪如影随形。“东风初报相风旌,后苑春深草色青。忽听鸣禽惊散去,谁从花下掣金铃。”这是宫词中对相风旌的描绘,以往读到时我从未曾想过它的模样,不料此次忽然就得了机缘窥见到它的真容——考古学家说,这是最早的相风铜鸟图形。而西方什么时候才有类似的测风器出现呢?直到公元9世纪(一说10世纪)才发明候风鸡(weather cock)。

美国华裔学者余定国在他的《世界地图学史》里表达了这么一种观点:中国传统地图是中国传统学术的产物。换言之,就是诗与画的产物。于是中国古地图超出了对地表状况表示的范畴,更强调地图的多功能性。因此,古地图这样阅读最好:左图右史,或者,左画右诗。

                            ——《中华遗产》2008-4月号  

我们都是风俗中的人

   

这期的主打,我们几乎是在过年中完成的。直到正月十五那天,我还在编辑讨论一个问题:出现于两千多年前周代的传统节日上巳节为什么消失了。

上巳节在农历三月三,是古代中国人在春天来临时为踏青赏春迎春举行的一个盛大节日,在唐朝,它甚至是国家的三大节日之一。但是唐代之后,它与寒食节都被并不是节日的清明兼并了,再后来,连节日里的诸多习俗和仪式也渐渐消失了,只给我们剩下一个叫“春游”的名目。我们现在的春游就是来源于上巳节的传统。

作为节日的上巳节是何时消失的?史籍语焉不详。只是在《新唐书·李泌列传》中有这样一段记载,唐德宗向四朝元老李泌咨询说:“寒食多与上巳同时,欲以二月名节,自我为古,若何而可?”。因此可以初步判定的是,上巳节是在唐德宗在位的(779——805)期间被取消的。到宋朝时,上巳节的主要活动之一——祓禊,即驱邪的习俗已渐衰。南宋诗人范成大为此还做诗感叹道:“三日天气新,禊饮传自古。今人不好事,佳节弃如土。”

“今人不好事,佳节弃如土。”如果说,作为节日的消失是国家行为的话,依据范成大的诗,难道说,上巳节诸多习俗的消失则是百姓不愿为?我向一些民俗专家请教,他们的意见基本一致,就是:随着科技水平的进步,生产力的提高,反映当时人的思想、宗教信仰并极具实用功能的上巳节必然失去其现实作用,因此其中的一些仪式和习俗自然而然就会消失。换句话说,前人的许多行为在后人看来,就是一种迷信、落后、愚昧,因此不愿也没必要再继承了。果真如此吗?让我们来温习一下远古时期的上巳节吧。

古人在过上巳节时是很有声色和滋味的。农历三月三,春正来临。春代表生,因此古人自觉地应和着这一时令,将一切用意都集中于对生命的延续和身体的健康长寿的企盼上,并用他们认为合适的仪式和习俗来表达。在他们心里什么是与春适宜和匹配的呢?比如水。他们要到水中洗浴,以祁福祛邪,祈求生子。为什么要到水中呢?因为在古人眼里,水是生命之源,人来源于水。这个水也颇有讲究,要“东流水”,因为东方代表生。上巳节还有在流水中浮卵浮枣的活动,不言而喻,卵和枣,都是先民的生殖崇拜,其用意与现在人要在洞房里撒花生和枣祝福新人早生贵子一样。还有,他们会用枸杞煎汤沐浴,使人光泽不老;采桃花浸酒饮之,可除百病;取荠菜花铺于床席下,以避虫蚁……总之,到了春天这一万物生长的时节,古人会用一切自然的办法,来寄托、承载自己的心愿,解决问题。

我很欣赏生活在农业文明时代的人,遇到困惑时,照例是求助于他们赖以为生的自然,因时而动,因时而变,也借时寄情。由此而派生出来的仪式和习俗到底有多少实际功效,我们无法得知,但是它们至少有慰籍人心的精神功效。从这一点来看,今人与古人其实是心心相通的。现代人也有很多类似的习俗,比如在小孩出生一个月时要做满月,一年要抓周;大年初一,又要去寺庙烧香。据报道,今年前往北京雍和宫喇嘛庙烧香的人多达6万,6万人都是信众?我想不会。更多的人还是希望点燃三柱香,祈福保平安。

确实,当科技水平发达到足以用人工受精、试管婴儿的方法来解决不孕的难题时,浮卵浮枣的风俗就显得很小儿科了,但科学并不能完全解决人的精神诉求。亚里士多德说,人是政治的动物或者说是社会的动物。文化人类学者说,人是文化的动物。民俗研究大师钟敬文说,人也是风俗的动物。

我忽然有一种豁然开朗的感觉,不必为上巳节的消失而耿耿于怀,不必厚古薄今,也不必厚今薄古,古今风俗行为背后的文化内涵和本质,其实是一脉相承的。所以直至今天,我们中秋要吃月饼,元宵要吃汤圆,我们以为自己很现代了,其实,我们和先祖一样,还是风俗中的人。想到此,我立即停下手里的工作回家。那时已是晚上8点,一路上,爆竹之声不绝于耳,我顶着此起彼伏的焰火,在灿烂的夜空下往家奔去——家人还等着我一起吃汤圆呢。

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